乡村的罪与美评贾平凹的长篇小说极花(5)

胡蝶每一次魂魄与肉体的脱离都意味着现实世界的沉重和挤压，当孤独无助的个体无法解决这种外在的强大的力量时，精神的幻象就成了逃离的所在，也只有这样，精神才不至于同肉体一样受到破损，这是最后的防护堤，支撑肉体继续存在的力量。就如同卡尔维诺所言：“只要人性受到沉重造成的奴役，我想我就应该像柏修斯那样飞入另外一种空间里去。我指的不是逃进梦境或者非理性中去。我指的是我必须改变我的方法，从一个不同的角度看待世界，用一种不同的逻辑，用一种面目一新的认知和检验方式。我所寻求的轻逸的形象，不应该被现在与未来的现实景象消融，不应该像梦一样消失……”?

《极花》的轻逸还表现在几个反复出现的意象上，像极花、纸花、星星，它们貌似不同，却都具有轻盈的特点，体现相同的象征。其中极花可以说是最集中的代表，它是一种类似于青海冬虫夏草的东西，当地人称为毛拉，就像蛹会变蛾，在开春的时候，毛拉的身上会长出草，一段时间后，草会开花，这花就称为极花。当地人从冬虫夏草那里发现商机，也将极花作为独有的东西出售给外地人。当小说中，胡蝶在窑洞里看到黑亮母亲遗照上的那棵干花时，极花的意义已经不再停留在物质层面了。如果说血葱代表了圪梁村的男人，那么极花就象征了这个世界的女人们。虽然水土贫瘠，却开出了耀眼的红色，圪梁村的女人们便是这样，物质的贫困没有掩盖她们勤劳持家柔和的性情。极花是轻盈和暖色调的，正衬托出这方土地的厚重，一如这里女人们的柔顺，照映男人们的粗犷和野气。

作为一个真正的作家，贾平凹是真诚的，他将自己的感动忠实地诉诸文字，读者又被其人物和文字所感动，这种传递和表达的方式曾经是经典作家追求的美学高度，但在这个追求极端感官体验的时代已经被很多作家抛弃了，比狠成了时尚，笔者以为这是文学的误区，而非值得颂扬的风格。《极花》的价值就在于此，展现作家的内心精神世界的同时，让读者感动并免于对乡村偏狭的理解。

①②③④⑤⑦⑧⑨??? 贾平凹：《极花》，《人民文学》2016年第1期，第94页，第5页，第7页，第12页，第65—66页，第84—85页，第60页，第68页，第7页，第19页，第1—32页。

⑥丁帆：《贾平凹长篇小说〈极花〉：中国城乡“红与黑”的水墨风俗画》，《文艺报》2016年2月3日。

⑩?〔意大利〕卡尔维诺：《新千年文学备忘录》，黄灿然译，译林出版社2009年3月版，第14—17页，第6页。

文章来源：《中国农村水利水电》 网址: http://www.zgncslsd.cn/qikandaodu/2021/0804/719.html